Hosszú kihagyás után.
-
Háttértörténet
Ami a figurák és környezetük múltját alkotják, és kihat a történetre.
A világ és a szituáció amiben játszódik.Ez az a dolog, amit főleg a kezdő írok elfelejtenek exponálni, azaz csak ők tudják. Vagy leírják szövegesen a film elején.
De írja meg más is, mindig félek, hogy lelövöm.
-
Előtörténet. Lehet személyé, helyszíné, intézményé stb. Személyes véleményem, hogy legjobb dialógokon keresztül feltárni.:)
-
bingó!
Tulajdonképpen egy egész filmet lehet felépíteni arra hogy a néző (tudatosan v. tudattalanul) egyre jobban akarja megtudni a “backstory”t
Tehát az érdeklődés fentartásnak igen hatásos eszköze.
Az már szakmai kérdés hogy az író hogy építi fel (igen pl. párbeszéddel flashback-el stb) a sztortit.. -
Szénné van emlegetve “az amnéziásnak bevillannak a dolgok, és lassan eszébe jut, hogy mit miért csinál”.
Nagyon ügyes, tetszetős dolog valóban, a mai napig használható klisé.
-
Vérszegénység pótlására alkalmas, de erre nem túl szerencsés építkezni, mert a néző rögtön egy korábbi alkotásra asszociál majd.
-
Egy “rá” kimaradt.
-
Nem háttértörténet, hanem előtörténet (az offscreen – a “jelenetvezetésen kívüli események” – nem backstory, ha jól tudom). És ne szűkítsük a karakterre.
Def. javaslat: “A cselekményhez ok-okozatilag kapcsolódó előzetes események alkotják az előtörténetet.” Vagy: “A cselekményt ok-okozatilag megelőző események.”
-
A cselekményt ok-okozatilag megelőző események, melyek a történet karaktereihez, tárgyaihoz, helyszíneihez vagy más elemeihez kapcsolódnak; a ~ a cselekmény során többnyire részben vagy egészen feltárul, bizonyos esetekben rejtett marad, és csak az alkotási folyamatban játszik szerepet.
-
Vagy túlerőlködtem?
-
Háttértörténet, nem látható előzmény…
“legjobb dialógokon keresztül feltárni” -legolcsóbb, legegyszerűbb inkább…
Láttam most egy jót, bár ez inkább expozíció:
Battlestar Galactica 0. rész. És bemutatják a csillaghajót. Hogyan?
Ünnepségre készülnek, és egy idegenvezető vezeti végig az újságírókat a zűrhajón, és tájékoztatja őket a történetről.Közben az egyik szereplő edzésként kocog körbe a hajón és találkozik emberekkel, halljuk az újságírók tájékoztatását is.
Nagyon szépen van megcsinálva, semennyire sem szájbarágós.
-
Na igen, Estevez. A backstory-nak a történet szempontjából fontos részeit általában dialógusban tárják a nézők felé. (bár mutatni elegánsabb, de nehezebb)
De ilyenkor nagyon könnyű átesni a ló túloldalára. Tipikus jelenet, mikor két egymást jól ismerő karakter összefut, és hosszú körmondatokban beszélget olyan dolgokról, amiket mindketten pontosan ismernek. pl:
- Tudod, kit láttam tegnap a boltban? Julcsit. Igen, azt a Julcsit, akinek a férje kómába esett tavaly télen.
- Azt a Julcsit, aki árva volt és menhelyen nevelkedett? Ezért mikor férjhez ment az apakomplexusa választott helyette?
- Igen. Nem szeretem őt, mert tavaly nyáron ki akart kezdeni a férjemmel, és mikor Frédi visszautasította, megzsarolta azzal, hogy…Ennél valóban jobb az a megoldás, amikor egy tájékozott és egy tájékozatlan karakter beszélgetésén keresztül tudjuk meg a frankót. Nekem klisének tűnik már az újságírós körbevezetés, meg az új fiú az iskolában/városban/rendőrségen. De a klisék azért klisék, mert sokat használják. Sokat használják, mert működnek. Ez egy másik vita lehetne.
-
Én kitartok amellett, hogy a flashbeck többnyire ruppótlanabb. 3 féle módon használják. Az első: Bele illik a film hangulatába, a flashback nem egy sorsfordító v. nagy jelentősséggel bíró pillanat, hanem egy hosszabb időt felölelő időszak. (Pl.: A főszereplő kitárulkozik valakinek a börtönben megélt megaláztatásaival kapcsolatban -> megtudjuk, hogy miért is tért vissza a jó útra) Második: Főleg Holywoodi betegség, kötelező akcióval indítani, mert a néző képes felállni, ha az első 15percben csak a főbb karakterekkel fő jellemvonásaival kell szembesülnie. Magyarán szólva, a film végkifejletével indítanak. Harmadik: A forgatókönyvíró lustasága v. balf…sága, képtelen fokozatosan dialógok segítségével adagolni az információt a tisztelt néző számára. Ezekben a filmekben az időnként előkerülő visszaemlékezések valósággal kizökkenthetik az embert a film ritmusából. Elképzelhető, hogy én vagyok túl B film párti. low budget 4 life:)
-
Egy “kel” fölösleges oda.
http://www.scriptologist.com/Magazine/Formatting/Flashbacks/flashbacks.html -
András: minden szava igaz, csak talán kicsit sok van belőlük
… De az is igaz, hogy a feltárását is valahogy bele kéne venni. “A cselekményt ok-okozatilag megelőző események. A ~ [feltáratlanul is] nagy szerepet játszik a történetvezetésben, feltárásának technikáival a dramaturgia foglalkozik.” Vagy simán: “A cselekményt ok-okozatilag megelőző események. A ~ feltárásával a történetvezetés dramaturgiája foglalkozik.”(rezeg a léc, de valami ilyesmi..)
-
“A ~ feltárásával a történetvezetés dramaturgiája foglalkozik.” Itt nem az a lényeg, hogy miként tárjuk fel, hanem az, hogy a backstory-nak egy részét csak az alkotási folyamat segítésére hívják életre, az nem lesz elmesélve a vásznon. Inkább az írói következetességet segíti.
Mellesleg a dramaturgiának korábban sikerült olyan tág definíciót megfogalmaznunk, hogy abba beleértendő a történetvezetés is. Így a történetvezetésnek ne legyen külön dramaturgiája.
-
Kicsit leszűkítettük a backstory-t. Ha nem a szóból indulunk ki, hanem a funkciójából, akkor máris látjuk, hogy talán nem csupán “megelőző események”-ről van szó.
Ez inkább kérdésfelvetés, semmint álláspont, de:
Ha pl. sci-fi-t írunk, akkor itt a valós és a hozzáképzelt fizikai törvények a backstory részét képezik?
Az, hogy az űrhajónk protonnal megy-e, vagy egy idegen létforma kipárolgásaival, az backstory?A történetünk univerzumának szabályai backstory-ként értelmezhetők?
-
A történet hátterére én a “kontextus” kifejezést ismerem, a “backstory” kifejezetten az előtörténet. Itt a cikkekben Tóth Róbert is rendre a jelennel szembeállított múltként hivatkozik rá.
(A feltárás-dologhoz: értem én, be is vettem az első variációba, de szerintem a feltárása jóval “lényegesebb”. Habár egyik aspektus sem definitív egyébként.
Amúgy – tényleg nem kötözködésből – pontosan azért kellene megemlíteni, hogy a történetvezetésnek a dramaturgiája, mert túl tágra vettük a dramaturgia fogalmát. A definíciónak minél specifikusabbnak kell lennie. Máskülönben lehetne akár így is: “A feltárásával az író foglalkozik”, hisz az írásban már benne van a dramaturgia. – De mondom, én az egész feltárás-dolgot kihagynám, mert nem tartozik szigorúan a meghatározáshoz.) -
Rendben, a feltárás valóban nem tartozik szorosan a definícióhoz.
Backstory: az író csapongó tudatalattijának és a véres verítékkel betanult dramaturgiai kliséknek olyan – a szerző szerint konzisztens, a néző szerint következetlen – ötvözete, amely a film történéseit ok-okozati relációban jó esetben megelőzi.
-
)
Kiegészítés: “A backstory feltáratlanul is unalmas, feltárása ezeréves klisékre, 360 fokos fordulatokra ad lehetőséget. A ~ pedig egy olyan jel, amely mindig mást és mást jelent. A ~ technikájával a definícióírás dramaturgiája foglalkozik.”
) -
Ez jó.
Ontóbarátom, aztán elgondolkodhatnánk lassan a könyvkiadáson is… -
Az MMA majd abból fog vizsgáztatni. Már látom is magam előtt a művészfilmeseket, ahogy magolnak: “backstory.. véres veríték.. véres veríték..”
-
Legyen hát… kis játék:
1. BELSŐ.MMA VIZSGAÉPÜLET FOLYOSÓJA.NAPPAL
Fehér fal, fehér csempe, fehér járólap. Steril folyosó, kétoldalán széksor. A folyosón három férfi és egy fiatal nő – fel-alá járkálnak. Mozdulataik idegesek, mindannyian a kezükben szorongatott jegyzetekbe mélyedve sétálgatnak. Mintha valami ősi szeánsz begyakorolt mozdulatsorát látnánk. Kántálnak is hozzá…
FÉRFI#1
Backstory… backstory… backstory…FÉRFI#2
Véres veríték… igen, veríték… nem, véres veríték… ez az…A harmadik férfi és a nő a papírokba mélyedve nem veszik észre egymást, majdnem összeütköznek. Az utolsó pillanatban megtorpannak, egymásra néznek.
FÉRFI#3
Negyedszerre mindenki átmegy. Ugye, negyedszerre mindenki átmegy…NŐ
(ő maga sem hiszi el amit mond)
Hát persze. (idegesen továbbsétál)Váratlanul kivágódik egy ajtó – eddig fel sem tűnt, hogy van ajtó, színükkel teljesen feloldódnak a folyosó steril fehérjében. Egy férfi robban ki rajta, zokogva. A többiek belefagynak a pillanatba. A bömbölő alak távolodva szégigszáguld a folyosón, körülötte jegyzetpapírokat kerget a hirtelen keltett légáramlat. Befordul a folyosó távoli kanyarjában, de sírásának tompa refrénje még sokáig verődik ide-oda a steril falak között. A három férfi és a nő nem néz egymásra, mintegy vezényszóra visszakapják tekintetüket a jegyzetükbe, és az előbbinél gyorsabb, szögletesebb léptekkel folytatják a kántálással színesített furcsa szeánszukat.
Folytassa valaki… hajrá!
-
(folytatva)
Nem merik észrevenni, hogy az ajtó nyitva maradt, és sötét szájként vár. Egyszercsak megfáradt, csalódott hang hallatszik odabentről.
AZ MMA HANGJA
Khm.Úgy tesznek, mintha nem történt volna semmi. A második férfi, KERESZ TAMÁS, baseballsapkává alakított cilinderben, a lét szakadtságát kifejező öltözetben, megáll középen, és toppant.
KERESZ
Véres veríték – csak ezt a kurva véres verítéket tudom megjegyezni.Miután kimondja, dermedt csendre eszmél, a többiek mozdulatlanok. AZ MMK HANGJA áll az ajtóban. Nem szól egy szót sem. Tekintete mögött valami, valami forgatókönyvírói eszközökkel leírhatatlan lappang.
Kínos pillanat.
Mintha temetnék, úgy állják körbe Kereszt, és úgy fest Keresz arca, semmibe bámuló szemekkel. Arcán verejtékcseppek gyöngyöznek, ajka remeg.
VISSZAIDÉZÉS:
2. BELSŐ. MMA ÉPÜLET FOLYOSÓJA, NAPPAL
Ugyanott vagyunk, csak évekkel korábban. Mállott vakolat, kockás járólap. Keresz ugyanott áll, ugyanabban a ruhában, csak jegyzetek nélkül. Odabentről könnyed zene szól.
Megszólal ugyanaz a hang, csak fiatalosabban, pajtáskodóan.
AZ MMK HANGJA
Na megcsináljuk, Tomikám?Keresz elmosolyodik, otthonosan megindul az ajtó felé. Közben elővarázsol egy cigit, és egy gyufát végighúzva a vakolaton meggyújtja azt.
VISSZA A JELENBE:
3. BELSŐ. MMA ÉPÜLET FOLYOSÓJA, NAPPAL
Keresz arcáról lefagy a mosoly, mikor majdnem beleütközik egy pocakos, durcás öregemberbe, aki egy kicsit szűk szabású, fiatalos öltönybe van kényszerítve. Követve annak tekintetét Keresz egy csúnya fekete csíkot lát éktelenkedni a hófehér vakolaton. Tekintete a szájában lógó cigire görbed. Az kiesik a szájából.
-
(Az “MMK” persze elírás. Meg pár formai hiba máris szúrja a szemem, de azért lehet folytatni!)
-
(közjáték)
BELSŐ. MMA ÉPÜLET, VIZSGATEREM – MINDEKÖZBEN
Ha venné a kamera, az ablakokból látni lehetne a Filmírás csoportját, ahogy lézeng az utcán, a múltban, rá se bagózva az idebenn folyó roppant fontos eseményekre.
Az arcukon látszik, hogy még mindig a backstory definiálásán gondolkodnak, nem nőttek még fel könyvünk szelleméhez, nem képesek vizionálni az MMA posztapokaliptikus jövőjét..
TÓTH ROBI
(mégis felkiált)
Dramatizáld! hogy egyem meg a karmád!(közjáték vége)
-
(folytatva)
4. BELSŐ. MMA ÉPÜLET VIZSGATEREM. NAPPAL
Tomi apró, illedelmes lépésekkel beóvatoskodik a terembe. A kövér becsukja mögötte az ajtót, a kattanásra KERESZ összerezzen.
A terem – bár nem idegen Keresz számára – ezúttal is lenyűgözi a férfit. A nagyalakú ablakaival, a magas és széles asztallal – amely mögött, mint egyfajta Olümposzon, a vizsgabizottság terpeszkedik, akár a szakma önjelölt Istenségei. Mind a hatan.
KERESZ beóvatoskodik a terem közepére, amely olyan indokolatlanul hatalmas, mintha rendszerint balettmeghallgatáshoz használnák, és csak véletlenül került ma erre a helyre az MMA filmírói alkalmassági vizsgája.
KERESZ a vizsgabizottság felé fordul.KERESZ
Jó napot.Nem érkezik válasz. A vizsgabizottság a papírokba merül, a hat Istenség papírjaikból fel sem néznek, hogy lenézhessék KERESZ-t.
Hosszú másodpercek telnek, a falon egy halványpiros óra mutatója hangosan kattogja a megállt idő ritmusát.
Aztán az egyik Isten felnéz, sóhajt, hátradől, szemei összeszűkülnek, kis híján leszúrja KERESZ-t a tekintetével. KERESZ felismeri benne TAPSIHAPSI-t a szórakoztatás nagyfejedelmét. A nagyfejedelem furcsán vékonyka hangon szólal meg.TAPSIHAPSI
Keresz, ismered a rendszert. Mindegyikőnk feltesz neked egy-egy kérdést, ha a hatból legalább négyet helyesen… (végigméri a vizsgázót) hm, elfogadhatóan megválaszolsz, akkor átmentél. (KERESZ bólint) Az én kérdésem pedig, hogy mi a dramaturgia?KERESZ
(magabiztosan felkeni a választ)
A dramaturgia a drámai szerkesztés művészete, mellyel a tartalom különféle szabályok és technikák szerint a kívánt hatás érdekében rendezhető el.TAPSIHAPSI
Hmm. NNgen, pontosan. (KERESZ megkönnyebbül) Pontosan ezt írja az Ontó-könyv. De mit jelent a dramaturgia számodra, Keresz?KERESZ
Számomra? (erre nem számított)TAPSIHAPSI
(fokozódó beleéléssel)
Elmondjam, hogy mi számomra a dramaturgia, Keresz? Számomra az a dramaturgia, ha váratlanul a fejemre esik egy zongora, mert a galád farkas az emeleti ablakba készítette, hogy amikor arra járok a fejemre lökhesse. Nekem az a dramaturgia, hogy két hónapig fekvőgipszben vagyok egy ilyen jelenet után, miközben a vászon túloldalán hangos kacagás és jókedv a következmény. Ha valakinek jókedve van, valaki másnak az szomorúság. Ez a jókedv ára, amit a magamfajta szórakoztató figurák rendre meg is fizetnek. Ez az univerzális egyensúlya a történetmesélésnek, és ez számomra a dramaturgia. De mit tudsz te erről, Keresz, te a zongorát az emeletre odakészítő farkasban csak suspense-t látsz, a nézők, jó esetben gonoszságot. Az orvosom pedig spirális törést a röntgen leleteimen. Meg luxusklinikát, heti kétezerért…A vizsgabiztosok közül páran csitítgatják TAPSIHAPSI-t. “Megint belehajszolod magad” – jön balról. TAPSIHAPSI nyugalmat erőltet magára.
TAPSIHAPSI
Nem érdekes. Elfogadom a választ. Kérdezzen más… (visszamerül a papírjaiba, csak nagy hegyes fülei látszanak ki az asztallap mögül)…
-
LOL
-
(folytatva)
Keresz az MMA hangjára néz kétségbeesetten, aki az ablaknál ácsorog, és melankolikusan figyeli a vizsgát SZTK-s szemüvege mögül. Tapsihapsi mellett KARAMI ESZTER (a „Rendezők és karmesterek” c. blockbusterből) babrál a papírjaival.
Közben egy rejtett ajtón át egy egyenléptű csoport baktat át a termen, a “Törvények” c. könyvvel felfegyverzett SCRIPTDOCTOROK vezetnek lehajtott fejű MŰVÉSZFILMESEKET. Egyikük TARR BÉLA. Közeli Tarr arcáról, ahogy vezetik. – És sokáig vezetik.
Egyre csak vezetik Tarr Bélát. Karami az órájára néz, türelmetlenül vár, majd felsóhajtva végre Kereszre mered.
KARAMI
Szóval a kérdésem –Közeli Tarr Béláról, ahogy még mindig vezetik. KARAMI idegesen leveszi a szemüvegét, és nézi, ahogy Tarr Bélát irreálisan hosszú ideig vezetik, vezetik, vezetik. Aztán végre AJTÓCSAPÓDÁS HANGJA hallatszik. Karami felrakja a szemüvegét.
KARAMI
Mondja meg nekem –De még mindig hallatszanak a csoport léptei a másik szobában. Karami lekapja a szemüvegét. Egy ideig még halljuk a lépteket, amint lassan elcsendesednek. Karami felsóhajt. Keresz összeszedi magát.
KARAMI
Szóval. Figyeljen, mert csavaros lesz. Ha egy filmet egy szimfóniához hasonlítunk, akkor milyen szerepkör felel meg a karmesternek?Kereszen látszik, hogy most hallja ezt először, de könnyűnek találja. STEVEN SPIELBERG és GEORGE LUCAS (egymás mellett ülnek, előttük levő névtáblájukon a nevük alatt: CAMEO) egymásra néznek. Keresz már majdnem válaszol, mikor:
SPIELBERG
Ugyan már, ez egyértelmű.LUCAS
És különben is, a restaurátorokat ne keverjük bele a vizsgába.KARAMI
(megszeppenve, Kereszre nézve)
Azt hittem, csavaros.Keresz először hevesen bólogat, majd észbe kapva nemet int.
LUCAS
(komázva)
Tudod mi csavaros? A Leia haja, az csavaros.Spielberg felröhint, elismerően csettint Lucasnak.
SPIELBERG
Vígjátékot is írsz?!Lucas büszkén vállalja a humorát. Spielberg előveszi a csekkfüzetét, imitálja, hogy kitölti.
SPIELBERG
(Lucasnak)
CGI slapstick?Lucas nevet. Általános a hülyülés, susmus. Tapsihapsi megvetően néz végig a bandán, elővesz két kis füldugót, berakja, de nem használ, dühében többször az asztalhoz veri a fejét, mint egy gumikalapácsot. Az MMA hangja elszigetelten, az ablak felé fordulva rázza az öklét az utca felé, a hátán már kiszakadt az öltöny.
Keresz fújhat egyet, letörli homlokáról az izzadságcseppeket.
(…)
-
Ha már itt tartunk, mit jelent az hogy cameo?
-
Köszi, ez érdekes és izgalmas, tetszik, így ilyet én is fogok csinálni
31 hozzászólás
Hozzászólások hírfolyam
Trackback link: http://www.filmiras.hu/2008/04/08/definialjuk-9-backstory/trackback/